Dior——不可不知的經典紋樣
Houndstooth 千鳥格
千鳥格可說是優雅知性的象徵，更備受英國跟歐洲皇室成員的喜愛，它跨越時代，從逾百年前的貴族身上，到現今都市白領的衣櫃裡，都能見到它的身影。作為秋冬最常見的時裝元素，你知道這股千鳥格風潮其實是由Dior掀起的嗎？
千鳥格的英文為Houndstooth (即「犬牙紋」)，它與犬類的牙齒形狀相似，故此得名；幸好翻譯過來時，它被賦予了更有詩意的名字——寓意「千鳥飛翔」的千鳥格。它源自歐洲中世紀時的蘇格蘭高地，是舊時牧羊人喜愛的花呢圖樣，主要用在羊毛製成的蘇格蘭短裙上；直至19世紀，原本應用於男性服飾的千鳥紋才開始流行於英國上流社會。
溫莎公爵與夫人
以四角形狀紡織花紋組成的千鳥格，直到1936年才首次被錄入辭典中，威爾士親王、愛德華七世、溫莎公爵等社會名流皆使用它於日常穿著中，使其成為了英國上流階層的象徵。尤其是衣著大膽、品味自由的溫莎公爵夫人是當時的時尚指標，愛穿千鳥格紋的她讓這種紋路立刻席捲歐洲。而千鳥格步向世界，則要歸功於Christian Dior對其的喜愛及運用。
早在1938年，Dior先生還未創立品牌，仍是Robert Piguet工作室的一員時，便將男裝的千鳥紋套用到女裝作品上，創作出 Café Anglais ——一條緊身千鳥紋羊毛長裙，首次引起了當時 Harper’s Bazaar主編 Carmel Snow 的注意，為其後New Look及Dior的聲名大噪奠下基礎。
從Dior先生的第一個時裝系列開始，千鳥紋就頻繁地出現在秀場上，1948年的“Cocotte”裙裝和“ 'Aventure' 套裝雖非系列中最亮眼的設計，卻有著經典雋永的美。
"Cocotte" dress, Christian Dior, 1948
'Aventure' suit, Christian Dior, 1948 S/S
簡約優雅的千鳥紋不僅是Dior時裝的專屬印記，更被運用在更多單品上，如 Miss Dior 和 Diorissimo 的香水瓶身以及1959年Roger Vivier為 Dior設計的鞋子上。
. Diorissimo 香水廣告
Miss Dior 香水廣告
時至今日，千鳥格早已被廣泛應用在時裝和各式配件中；但見過形形色色、各種色彩配搭的千鳥格後， 最經典恆久、留存在你記憶中的，依然會是Dior的黑白千鳥格紋。
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Leopard Print 豹紋
作為力量與權勢的象徵，豹紋曾是粗俗、上不得檯面的圖紋，即使現在常被用於時裝上，亦是喜惡分明——有人嗤之以鼻，有人情有獨鍾；而豹紋的盛行，以及在高級時裝中的運用，其實與Dior息息相關。
Leopard print dress, Christian Dior, 1947
Dior 1949秋冬系列中的豹紋服裝設計手稿
Christian Dior 是第一位將豹紋應用在高訂時裝的設計師，早在1947年的首場時裝秀上，Christian Dior已經推出了兩款豹紋單品——”Jungle”緊身衣和“Africa”晚禮服。修身的設計將野獸的兇猛殘暴化為貓科動物的成熟迷人，Dior先生之所以有此靈感，都得歸功於他的朋友、工作夥伴兼繆斯 ——Mitzah Bricard。
Mitzah Bricard
「這種人當今少見，她們只為優雅而生。」 Dior先生如此形容這位陪伴他多年的創作夥伴——Mitzah Bricard。她不僅是當時Dior的非正式形象代言人，更是Dior製帽工坊的領導者，而她對豹紋的喜愛也影響了Dior先生，使他成為首位在高級時裝中應用豹紋印花的設計師。
Mitzah其人也如同豹子般狂放不羈——身為夜行性派對動物的她總是遲到，而疊戴的珍珠頸鏈、手腕的絲巾綁結，還有造型中的豹紋元素，是她別樹一格的標識。Dior先生欣賞她「無從模仿的標新立異」和「天生反骨的作風」，同時也肯定她「對高級時裝的深入瞭解和永不妥協的態度」，因而深受她的美學影響和啟發。
Mitzah Bricard 和 Dior 先生的合照
身穿緊身胸衣與訂製絲襪，戴上珍珠與鑽石首飾穿梭於工坊間，Mitzah為Dior先生製帽、裁縫，將他腦中的設計藍圖轉化為實際作品。她於 1950 年設計了標誌性的豹紋帽子，Miss Dior 香水也是她所命名的。
豹紋自此成為成熟、世故，具危險氣息女性的象徵，Dior先生更曾說，「穿豹紋者須有帶點精緻的女性氣質，如果你又乖巧又甜美，就別穿了」。
Leopard hat, Christian Dior, 1956
Mitzah Bricard和她的豹紋深遠地影響著Dior品牌文化：Dior先生的第一個高訂系列打破世人對動物紋的偏見；John Galliano以她為靈感，讓高訂變得更性感和大膽；Raf Simons亦將豹紋融入其舒適而風格簡約的設計；就連Dior的珠寶創意總監Victoire de Castellane都創作出Mitza ring向她致意——豹爪般的線條與圖紋躍然指間，豹子的靈動融合Dior的優雅氣質，使其成為Dior最具代表性的戒指之一。
Christian Dior by John Galliano, 2008 F/W
Christian Dior by Raf Simons, 2014 F/W
Mitza ring, Victoire de Castellane for Dior Joaillerie, 2013
現任總監Maria Grazia Chiuri同樣熱愛豹紋——她將豹紋的版圖拓展至香水、包袋甚至美妝領域， 不僅重新運用Dior先生於1955年使用過的真絲雲紋布料來詮釋豹紋印花，更將其運用在氣墊粉餅、眼影盤、香水等產品包裝上。
不是人人都喜愛豹紋，但敢於穿戴豹紋，彰顯真我的女性，無可否認地擁有讓人難以抗拒的魅力；或許這就是豹紋讓人又愛又恨，卻經久不衰的原因。
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Cannage 籐格紋
要數Dior最著名的手袋款式，大家先想起的必定是Lady Dior，但你可知上面的紋樣又有何來頭？
細緻交錯的籐格紋(Cannage) 源自Dior先生在蒙田大道住宅內的傢俱：18世紀中葉的座椅和椅背上經常使用籐編技術，在路易十五統治時期，籐格紋更成了西歐傢俱設計的代名詞；Dior先生特別鍾愛18世紀宮廷風格，便蒐羅這些古董椅並放在工作坊，以椅背裝飾著籐格紋的拿破崙三世椅，便順理成章地成為了每季時裝秀的嘉賓座席，寓意與會貴賓如貴族般優雅。
Christian Dior, 1948 F/W
Dior先生似乎被這種傢俱設計所吸引，開始嘗試使用籐編，於1953年首次把它用在 "Eau Fraîche "香水的包裝上；Marc Bohan也從籐編中汲取靈感，開發出一系列斜紋軟呢 (tweed) 和歐普藝術 (Op Art) 面料。
. Eau Fraiche, 1953
CHRISTIAN DIOR BY MARC BOHAN, OP-ART SHIFTING SQUARES；Image by Richard Avedon for Harper's Bazaar, September 1965
"Rolls Royce" evening ensemble, Marc Bohan for Christian Dior, 1961 F/W
Gianfranco Ferrè for Christian Dior, 1991 S/S RTW
但將籐格紋變成我們今天熟悉的模樣的，是Gianfranco Ferrè——他將籐格紋化為包上的衍縫設計，於1994年推出了 Lady Dior (當時名為Chou chou)，成為戴安娜王妃的最愛手袋而名揚四方，籐格紋自此成為經典。
歷經世代遞嬗，籐格紋除了在Kim Jones筆下的Dior Homme中大放異彩，也蔓生至珠寶、彩妝與配飾等作品，甚至回歸家居：2012年，Victoire de Castellane 以籐格紋為主要靈感創作出“My Dior”高級珠寶系列；Dior Maison，即Dior的家飾品牌亦將籐格紋放在水杯和蠟燭杯等家居飾品上。
Kim Jones for Dior Homme, 2019 S/S
“My Dior”, Victoire de Castellane for Christian Dior, 2012
Dior Maison蠟燭杯, 2020
作為時尚和建築文化的結晶，讓我們繼續期待象徵法式優雅的籐格紋在不同單品上綻放異彩吧。
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Dior Oblique 緹花帆布
近年揭起的Y2K風潮，其中一個要素就是各色品牌「老花」；當中的佼佼者 Dior Oblique 在1967年由當時的設計師Marc Bohan所推出，一開始被取名為義大利文 Diorissimo，即「Dior的極致」。兩年後，這圖樣才首次公諸於世，出現在一款高訂手袋上。當時圖樣的間距沒有像現在那麼密集，設計上則是以大寫D字樣為奪人眼目的主軸，將剩餘的ior環繞於周圍。
Marc Bohan for Christian Dior, 1969 S/S
曾被用於品牌大部分行李箱系列，以及Dior Monsieur店內裝潢的Diorissimo緹花帆布，到了1999年，在時任Christian Dior創意總監的John Galliano手中煥然新生。
The Dior Monsieur store,1974
The Christian Dior show in New York,1972
於2000年春夏系列登場的Saddle Bag馬鞍包將30多年前誕生的Diorissimo帶回大眾視野，隨著超級名模Gisele Bündchen在2004年拍攝的秋冬廣告急速竄紅，更讓這種圖案成為2000年代 (Y2K) 的代表，無處不在，形式多樣。
John Galliano for Christian Dior, 2000 A/W
Gisele Bundchen for Dior Fall 2004 Campaign
2018年，設計總監 Maria Grazia Chiuri 把 Diorissimo重新設計為Dior Oblique，為了向經典致敬，更是跑回原本製作Diorissimo的工坊，打造全新的 Oblique布料——新設計以灰、米、深藍三色的線織就，先繡下深色字樣，再疊加淺色，營造立體浮雕般的視覺效果。字體變細、更加強調「D」字後，Diorissimo 以 Oblique 之名重生，頻頻出現在Maria Grazia Chiuri 筆下多款It Bag上，更登上Dior Homme的伸展台。
Dior Oblique 之所以經得起時間的考驗，是因為它具有無限的適性，才能成為品牌標識的中流砥柱。
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Toile de Jouy 朱伊紋
相較於Dior其他常用紋樣，Toile de Jouy (朱伊紋) 這個名稱對大家來說或許頗為陌生，但有在關注時尚的大家絕對會認出它。
Toile de Jouy源自18世紀後期的法國， toile在法語中的意思是布料，而Toile de Jouy指的則是來自法國小鎮——Jouy的棉麻布料。當時法國剛剛解除對棉花的禁令，工匠 Philip Oberkampf 便在巴黎郊外的Jouy開設印染廠，在棉或麻布上印染單色（通常是紅色或藍色）圖案來製作面料。
Oberkampf 深受洛可可(Rococo) 藝術的影響，所以朱伊紋筆觸層次豐富兼具浮雕般的質感，且由於採用了銅版印刷技術，面料紋樣精美，能描繪複雜而重複的場景，因此常用於表現田園風光、鄉村生活，表現貴族們垂釣耕種、騎馬狩獵的怡然景象，又或被用來講述神話傳說或歷史事件。
感覺優雅而不落俗套的朱伊紋是當時服飾和室內設計最流行的紋樣，它深受法國皇后Marie Antoinette喜愛，她還參觀了Oberkampf 的印染廠；熱愛法國宮廷風格的 Dior 先生創立品牌時，則在藝術家好友Christian Berard的建議下，使用朱伊紋作為蒙田大道30號Dior總店的主要裝飾。
Christian Berard挑選的朱伊紋
Dior先生1947年在Dior總店開設的Colifichets精品店，可見朱伊紋的裝飾
它沒有像上述印花般常見於Dior的時裝系列中，但 Maria Grazia Chiuri 上任後深入研究了品牌檔案，並重新設計朱伊紋以致敬傳統——她用野生動物取代田園風光，描繪西方想像中的異國情調。
Toile de Jouy Sauvage 方巾
在2019年的Resort系列中，她打破常規，將其應用於衣飾上，更在為夏日而設的Dioriviera系列大量使用朱伊紋。她顛覆紋樣的傳統色彩，運用橙色和粉紅等色調，為紋樣注入嶄新魅力。
Maria Grazia Chiuri for Christian Dior, 2019 Resort
Maria Grazia Chiuri for Christian Dior, 2022 Dioriviera
朱伊紋作為法國最經典的紋樣之一，200多年來在時尚界歷久彌新，雖然不是由Dior創造，集休閒與優雅於一身的特質卻與Dior完美契合，成為近年大熱的圖紋！
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CD Diamond pattern CD鑽石圖案
許多品牌一直在探索品牌基因庫，試圖重塑過去流行的元素或圖案，使其煥然一新。時尚是個循環，而創新往往只需一些歷史元素就能變得更好——將大眾熟悉的事物融入新系列中，不僅能吸引新顧客，更能展現新舊融合的面貌，延續品牌歷史。
Dior 的 CD 鑽石圖案就是其中一個被重新演繹的品牌符號——該圖案最初由Marc Bohan 於1974年設計，於 1974 年 Miss Dior 成衣系列中首次亮相。
Marc Bohan for Christian Dior, 1974 S/S
CD字母在Marc Bohan筆下融入對稱美學，以高雅的鑽石形狀出現，構建出富幾何美感的圖樣；誕生於風格大膽前衛的70年代，這設計為女裝注入了現代時髦的活力，亦為男士配飾添上耀眼光彩。它除了延伸至男裝設計，更以不同變奏出現，呈現出多元的魅力。
Dior男裝總監 Kim Jones 延續了Marc Bohan 的簡約美學，以鑽石切割工藝為靈感，人手繪製草圖，再運用絲印技術將CD字母以灰、黑和咖啡三種配色重新演繹。
從男裝的正裝到潮流配件，Kim Jones 以CD鑽石圖案點綴一系列作品，如Dior Lock 公事包、 Hit the Road 迷你包和運動鞋向 Dior 的歷史致敬，實現了傳統與創新的平衡。
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